2024年，法国艺术电视台电影频道联合奥赛博物馆，制作了新一版关于梵高的纪录片《梵高：大师之路》。令人意外的是，这部纪录片的主角是一位女性，一直拍摄女性题材的导演Anne Richard，选择从一个“她者”的视角，再度挖掘梵高成为大师的奥秘。
《梵高：大师之路》海报
故事中的人物叫乔安娜·梵高-邦格尔，是梵高弟弟提奥的妻子，只在梵高去世前两个月见过他三次，却完成了梵高和提奥都未能如愿建成的“大师之路”。如果没有乔安娜，梵高的画作可能就此销声匿迹。身为一个19世纪的寡妇，乔安娜的努力常常被人嘲讽，甚至她为梵高成功办展的记录，也一度被历史抹去。
乔安娜·梵高-邦格尔
6月26日，上海电视节“白玉兰飘香”惠民放映导赏活动之一、纪录片《梵高：大师之路》主创见面会在中华艺术宫举办，活动吸引了很多观众前来观看，值得一提的是，本次活动是百视通无障碍融合放映，现场还设置了手语解说。
见面会现场。澎湃新闻记者 黄小河 图
现场贴心设置了手语解说
梵高因精神疾病开枪自杀，随着梵高过世几个月后，梵高的弟弟提奥也郁郁寡终。大部分人不了解的是，是提奥之妻乔安娜为了完成丈夫的遗愿，抱着梵高的画作奔波多国，即便屡次遭遇冷脸也没有放弃。通过纪录片的内容我们才知晓，乔安娜另辟蹊径，恶补文艺理论，摸尽艺术圈人脉，才弥补了兄弟俩的遗憾，让梵高的艺术最终被看见。
《梵高：大师之路》从史料里发现了乔安娜，进而着眼她的生活、态度与思考，从女性视角重新解读梵高的成功。该片不仅是复述梵高的故事，更是讲述属于乔安娜的时刻。正是她凭借胆识与智慧，冲破了社会对女性的精神枷锁，成就了艺术史的里程碑一刻。
为了探索乔安娜有何过人之处，导演Anne Richard翻开了乔安娜的私人日记，首先追溯到丧夫不久以后的艰难时期。那时候，她一边回忆着短暂却热烈的幸福过往，一边认定了将扛着提奥遗愿而独自前行。这不仅源自作为妻子的责任，还有她自己对艺术的见解。
拿着一支向日葵的导演Anne Richard
乔安娜来自一个普通的保险员家庭，她会弹钢琴，拥有英语文学学位，是一位受过教育的浪漫主义者。她拥有的关于艺术的全部知识，都来自提奥的传授。尤其是提奥对梵高及那时新一代画家的欣赏，深深影响着乔安娜。
对于乔安娜来讲，梵高画作的明艳大胆，是一种美学革新；而他描绘的主题人物，多为普罗大众，也体现着一种平等平权的进步意识。她相信梵高具备成为大众偶像的潜力，她确实也把梵高塑造成了一个广受人们喜爱的艺术明星。可能梵高兄弟都没想过，梵高能产生这样的效应，毕竟两人在世的时候，梵高画作被多少知名评论家视为画功粗糙，难登大雅之堂。
乔安娜虽然不是艺术家和评论家，却对时代与社会有着敏锐的感知。她知道丈夫死后，如果自己不扮好父母两方的角色，儿子可能会像那时许多别家男孩一样，瞧不起他的母亲。她必须坚强起来，在精神与物质上都能够独立，以担起养家的重任。于是，她开始重新学习，想通过推广梵高的画，既履行对提奥的承诺，又能为自己创造未来的出路。
纪录片从超过600封的信件入手，这些信件写尽了兄弟俩如何相互理解的心绪，也带着乔安娜的思绪，带领观众从另一个角度重新认识了梵高。
《梵高：大师之路》截图
【对话】
问：怎么会拍一个这么公众特别熟悉的人物，想拍出有什么不一样的地方？
Anne Richard：说实话我不是非常擅长艺术史，我的一般拍摄对象都是女性，一开始我跟我的制片人说，这一次是想创作一些与众不同的题材，不想再以女性作为我的主角。后来我在纽约时报上发现了乔安娜，有关她自传的采访，是用荷兰语写的，我看不懂荷兰语，所以我在网上做了一些相关的研究，后来我发现乔安娜的私人日记其实是有向公众开放的，随着调研的深入，我发现这个题材很好，我就跟我的制片人去讲了，最后我们还是决定去拍摄，但是以另外一个视角去拍摄。
问：这是一部关于爱和责任的故事，这是你想传达给观众的想法吗？还有什么？
Anne Richard：我当时也非常困惑，因为对我来说，和大家一样，认为梵高就是天才，至少乔安娜不应该成为纪录片的主角，后来发现，没有乔安娜，我们如今就不会在荷兰阿姆斯特丹博物馆看到这么多关于梵高作品的展览。
我以黑白动画的形式想向观众传递一些信息，因为社会对于女性的偏见，她为梵高曾经举办的一些展览，其实是被历史抹去了的。在我看来，如果没有乔安娜就不会有年轻的梵高，乔安娜是非常重要的一个角色。
《梵高：大师之路》截图
问：是不是乔安娜的传奇经历，得益于她的个性？因为她是除了提奥之外，唯一一个认为梵高没有疯的人。
Anne Richard：是的。当时的法国社会，其实对患有两极情感障碍的人，就是一会儿癫狂一会儿抑郁的人，社会上对这些人是抱有很大偏见的，但是乔安娜却选择相信，梵高并不是疯子，所以她才会这样四处奔走，企图让世人接受他的艺术理念和背后真正的价值。这的确是乔安娜身上的个人魅力的一部分。如果当时人们认为梵高是疯子的话，他的那些珍贵的画作可能早就被焚毁了。
问：动画是虚拟的，以动画的方式来展现真实的事件，如何平衡这个关系？
Anne Richard：我们最初对于乔安娜动画部分的比例设定，不会很多，因为我们希望能够通过动画的形式让观众产生共鸣，让观众去对她的遭遇表示同情。我当时也在跟动画的相关负责人大卫强调，不能去触碰梵高的画作，所以大家看到的就是黑白的动画，只有一点点色彩，希望通过这样的形式能够让整个情节更加行云流水。动画是虚构的，但它是基于真实的故事，这也是区分纪录片和其他片子最大的一个不同。
黑白动画
问：为什么旁白会这样处理，都是人物的内心表白？
Anne Richard：在我看来，无论是梵高和提奥之间浓浓的兄弟情，或是乔安娜本人的一些心理活动，通过他们交流的这些信件，里面传达出的情绪足以表达人物之间的情感，基于真实心声的旁白，其实是比虚构的旁白更加有意义。
问：AI代替了人类很多的工作，作为纪录片导演，你有没有危机感？
Anne Richard：希望在新一波猛烈冲击下，纪录片导演永远都会有一席之地。拿乔安娜日记这个事情来说，AI可能会找到乔安娜的日记，但他永远不会找到乔安娜日记里，提奥和梵高之间的蛛丝马迹，永远都不会捕捉到细节背后所代表的深层含义，所以在我看来，从情感传递方面来说，AI远不如人类那么细腻，面面俱到。
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